Fotografiar para la historia
El fotoperiodismo del siglo XX tiene sus raíces en los primeros días de la fotografía, desde el daguerrotipo en 1838 hasta la fototipia en 1885. Pioneros como Roger Fenton y Matthew Brady documentaron guerras, enfrentando desafíos como la manipulación y la censura. En Ecuador, la fotografía documental comenzó en los años 50 del siglo XIX y continuó con figuras como Rafael Pérez Pinto, quien fotografió el cadáver del presidente Gabriel García Moreno en 1875, enfrentando obstáculos para llegar a la escena del crimen.
Arrastre de Alfaro
El 28 de enero de 1912, el guayaquileño Carlos Monteverde Romero actuó como reportero al registrar el traslado de Eloy Alfaro y sus compañeros de prisión por las calles de Quito. Monteverde se movió entre varios balcones para capturar diferentes ángulos de la multitud y documentó el evento hasta la incineración de los cuerpos en el parque de El Ejido. Sus fotografías, inicialmente destinadas a identificar a los responsables, más tarde se utilizaron como prueba en el proceso legal.
Un fotógrafo en Manta
En marzo de 1986, el general Frank Vargas Pazzos lideró una rebelión militar en Ecuador, acusando al gobierno de León Febres Cordero de corrupción en la compra de un avión Fokker. Se atrincheró en la base aérea de Manta con apoyo militar y fue documentado por el fotógrafo Lalo Calle para la revista Vistazo. A pesar de acordar inicialmente con el presidente, Vargas reinició la rebelión en Quito y fue capturado tras un enfrentamiento militar. El 16 de enero de 1987, partidarios de Vargas secuestraron al presidente Febres Cordero en la base aérea de Taura, exigiendo la amnistía del general como condición para su liberación.
El legado de Lynch
La tumba del capitán estadounidense William E. Lynch en Virginia es conocida por su virtud, posiblemente vinculada a su método de justicia que dio origen al término "linchamiento". En 1997, Dolores Ochoa ganó el premio Símbolos de Libertad con una foto titulada "Vandalismo en manifestaciones", que mostraba a un policía infiltrado siendo agredido por estudiantes en Quito. En ese tiempo, los linchamientos eran frecuentes en Ecuador, con un promedio de 20 casos por año.
Ochoa recuerda haber tenido tiempo para componer cuidadosamente la imagen, protegiendo la dignidad del hombre herido. Benjamín Chambers, al describir su foto de la caída de Lucio Gutiérrez, destacó la arraigada violencia en la sociedad ecuatoriana. En 2003, Ochoa presenció un ajusticiamiento indígena en Guamanloma, donde dos mujeres sufrieron un castigo brutal. A pesar de su conmoción y lágrimas, continuó fotografiando hasta que la situación se volvió demasiado cruel. Afortunadamente, las mujeres no fueron quemadas, pero esta experiencia impactó profundamente a Ochoa, llevándola a reflexionar sobre su papel como fotógrafa en contextos de violencia extrema.
Lo que alguien no quiere que se sepa
Martín Herrera, un fotoperiodista de Guayaquil, junto a Rafael Hernández, cubrió un tiroteo en la farmacia Fybeca el 19 de noviembre de 2003. Respondieron a llamadas de emergencia y llegaron a la escena encontrándose con un caos absoluto. A pesar de las restricciones policiales, Herrera logró capturar imágenes impactantes que incluían a un hombre llevando a otro herido y detalles inusuales del crimen. Una de las imágenes más destacadas fue la de Dolores Vélez, quien identificaba a su esposo entre las víctimas. Estas fotografías jugaron un papel crucial en la cobertura mediática, generando un fuerte impacto en la opinión pública y en las autoridades.
Los Restrepo
En enero de 1988, la Policía Nacional del Ecuador detuvo, torturó, asesinó y desapareció a Carlos Santiago y Pedro Andrés Restrepo Arismendy, de 17 y 14 años respectivamente, cuyos cuerpos fueron arrojados a la laguna de Yambo. Una fotografía capturada por Dolores Ochoa en agosto de 1991 muestra a los padres de los jóvenes, Luz Elena y Pedro, junto a su hija menor María Fernanda, participando en una manifestación en busca de justicia. María Fernanda ha sido testigo de la lucha incansable de sus padres desde los 10 años, enfrentando inicialmente la resistencia de la comunidad pero eventualmente ganando su solidaridad. La persistencia de la familia en su búsqueda de la verdad y de los restos de sus hijos se ha convertido en un poderoso testimonio de resistencia y perseverancia frente a la injusticia.
El caso de los hermanos Carlos Santiago y Pedro Andrés Restrepo Arismendy, brutalmente desaparecidos por la Policía Nacional del Ecuador en enero de 1988 y cuyos cuerpos fueron arrojados a la laguna de Yambo, refleja un doloroso paralelo con la película "Mi Corazón en Yambo". En la fotografía icónica de Dolores Ochoa tomada en agosto de 1991, vemos a los padres, Luz Elena y Pedro, junto a su hija menor María Fernanda, manifestándose por justicia, recordando el persistente y desgarrador testimonio de la familia Restrepo Arismendy. Al igual que en la película, que explora el dolor y la búsqueda de respuestas tras la desaparición de dos hermanos, la historia de los Restrepo Arismendy es un símbolo de resistencia y perseverancia ante la opresión y la injusticia, mostrando cómo la comunidad eventualmente se solidariza con su causa después de enfrentar inicialmente la adversidad.
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